小提琴的發(fā)明

小提琴的存在可遠(yuǎn)溯至公元1550年，至于何時成為有地位的樂器，則要追溯至1600年左右了，當(dāng)時它 第一次以標(biāo)準(zhǔn)的姿態(tài)出現(xiàn)在意大利歌劇交響樂團(tuán)里。到了 1626年，法王路易十三在宮中組織交響樂團(tuán)，小提琴的地位因而再次得到提升，自盧利以后，它的聲譽(yù)更為卓著。

在早期，由于小提琴的弦太粗，而且架 得太松，所以音調(diào)呆板而低微。在18~19 世紀(jì)之間，小提琴的制作技巧得到了意大利 小提琴學(xué)派奠基人科雷利及18世紀(jì)歐洲最 著名的小提琴演奏家塔爾蒂尼等人的啟發(fā)而 大有改進(jìn)。他們在協(xié)奏曲和奏鳴曲獨(dú)奏時要 求飽滿、清晰而響亮的聲調(diào)，因此改用較細(xì) 的弦T而且把弦拉得較緊，以使演奏時能發(fā) 揮得盡善盡美。

在18世紀(jì)初期，已開始流行把小提琴 架在顎下演奏，取代抵著胸部或鎖骨的演奏法。 18世紀(jì)末期，弓弦也有顯著的改善t彈性較 佳，長度寬度皆有增加。

18世紀(jì)中期，小提琴弓還不是現(xiàn)在這種弧 度，而是向外拱起，適于演奏巴洛克時期作曲 家的作品，更適合演奏巴赫的復(fù)調(diào)小提琴作品。 到海頓、莫扎特時，音樂作品的旋律線條具有 更大的起伏，音量上要求具有更有力的重音， 小提琴的演奏技巧也隨之而改變，從而產(chǎn)生了 1 785年法國人圖爾特的現(xiàn)代小提琴弓的創(chuàng)制， 在運(yùn)弓上有了發(fā)展與提高。

被稱為現(xiàn)代小提琴演奏之父的維奧蒂，是 巴洛克時期過渡到古典主義時期體現(xiàn)小提琴藝 術(shù)發(fā)展水平的代表人物。他把小提琴的歌唱性樂句和技巧性樂句結(jié)合在一起，并充分使用了 E弦的音域。維奧蒂的《第二 十二小提琴協(xié)奏曲》至今仍受到許多作曲家們的贊賞。

帕格尼尼是意大利學(xué)派處于衰落時期出現(xiàn)的新的浪漫主義先驅(qū)。他的 《二十四首隨想曲》一直是小提琴演奏技巧的范本。他所使用的新的旋律技法， 大膽的轉(zhuǎn)調(diào)，豐富的半音進(jìn)行，尖銳的和聲組合，有特點(diǎn)的節(jié)奏音型，多種 速度變化，對以后的浪漫主義作曲家有很大影響。他的隨想曲，被人們譽(yù)為 “小提琴技巧的百科全書”。

在地中海沿岸各國，小提琴是浪漫抒情的象征，樂手在小餐館桌旁用它來取悅年輕的情侶；同時, 它也是跳舞時的良伴，幾 乎所有傳統(tǒng)舞蹈均以小提 琴伴奏。在中世紀(jì)的歐洲， 常見吟唱詩人一邊歌唱一 邊拉奏弦樂器。

小提琴這種樂器由來 已久，究竟是誰發(fā)明了小 提琴，無從考證。不像汽 車、飛機(jī)、電燈1電話都 ;有據(jù)可查，知道是何人、何時發(fā)明。

人們在1 550年的一幅壁畫上找到了一把 丨有3條弦的小提琴，這是至今能見到的最早的 丨小提琴。一直到17世紀(jì)，意大利克雷莫納的 :制作大師阿瑪?shù)俨艑⑿√崆俣ㄐ蜑榻裉烊藗兯?；使用的的形狀、尺寸，并使用4條琴弦

16世紀(jì)后期，意大利的小提琴制作業(yè)出 ：現(xiàn)了兩個著名的小提琴制作流派，一派是以阿 瑪?shù)俑缸訛榇淼目死啄{制琴派，另一派是以薩洛的加斯帕羅和他的學(xué)生馬吉尼為代表的 布雷西亞制琴派。這兩派制作的小提琴各有特 長，歷經(jīng)百年，至今仍屬上等珍品。

18世紀(jì)后，小提琴制作業(yè)的領(lǐng)先地位從 意大利轉(zhuǎn)至法國。這個時期小提琴的造型不斷改進(jìn)，已取得更大音量和更好 的音質(zhì)。法國制琴家呂波以斯特拉迪瓦里為典范，把法國的制琴技術(shù)和意大 利的制琴技術(shù)結(jié)合在一起」與此同時，法國的圖爾特約在1785年對琴弓的長 度、重量、形狀、裝置等方面又進(jìn)行了重大改革。小提琴在這個時期的發(fā)展， 反映了海頓、莫扎特和貝多芬作品中具有的歌唱性，以及琴弓方面的更大變 化等對小提琴性能上的要求。